【二、微电影的主要特点】汉威自控(北京)阀门科技有限公司
【(一)时长不超过20分钟】
微电影最突出的特点就是“微”。对于广大观众来说,这个“微”主要就表现在时长方面。微电影一般也就 5 分钟、10 分钟,最长不会超过 20 分钟。正由于时间短,“微”既是碎片化传播的长处,也是微电影跟电影最大的不同点。
【(二)制作周期相对较短、成本较低】
跟院线电影动不动就好几千万、上亿元的制作成本不一样,成本高低是跟制作团队的水平高低成正比的。并且,微电影拍摄制作的周期通常比较短,一般几个星期就能弄好。
【(三)微电影的内核仍是电影】
虽说微电影成本低、制作快、时间短,可它的文化核心还是电影。所以,在叙事结构、拍摄技巧、剪辑办法上,微电影用的依旧是电影那一套。人物和故事是虚构的,剧情画面是设计出来的,这都是微电影得有的。
【(四)更适于互联网传播】
微电影主要通过互联网来传播,尤其是移动互联网。像平板电脑、手机这类播放终端,屏幕大小有限,所以微电影在画面质量方面要求不算高,不过人们对画面的冲击力还有剧情的吸引力,要求可没下降。在移动互联网时代,这是“眼球经济”的时代,网民的注意力一下子就没了,对戏剧冲突和密集度的要求变得更高。
【三、当前政法微电影创作的误区】
【(一)叙事宣教色彩浓厚】
公安、法院、检察院这些执法和司法的机关,由于工作是处理社会矛盾、守护公平正义的,这种职业属性刚好跟影视创作里需要的“冲突”相契合,一直以来都是影视创作的“富矿”。可糟糕的是,在政法题材的微电影里,最明显的问题恰恰是没了“冲突”。
主旋律的弘扬太直接了,宣教意味太重,艺术手法又不够。从北京市政法单位历年给“平安中国”微电影大赛报送的参赛作品来看,笔者发现,参赛的微电影多数是根据典型人物事迹改编的,可还是那种好人好事的类型,要么平铺直叙像流水账,要么缺乏情感显得假大空,影片没故事,故事没冲突,冲突没设计。
没法否认,一部好的微电影能够起到以小见大的效果,反映整个行业,乃至整个社会的状况,但绝对不能生硬拼凑、胡乱添加。这种啥都想要、啥都想多的念头,常常会把原本精彩的故事弄得完全变样。微电影创作既不是工作汇报,也不是新闻宣传,得遵循艺术的规律。
【(三)过于业余,缺乏专业度】
微电影创作对于专业技术要求不算高,可也不是一点技术都不要。在政法微电影创作里,非专业的人参与是很常见的。得承认,微电影能广泛传播,跟容易操作、专业性不强有很大关联。不过,微电影容易拍但难拍好,电影是把文学(剧本)、美学、摄影等好多学科融合一起的艺术,要是缺少拍摄技巧和剪辑手段,作品就没啥艺术性了。
专业性的不足,在非专业演员那儿也能看出来。好多单位搞微电影创作的时候,全体职工都参与。可在摄像机镜头跟前,熟悉的工作愣是演不出期望的样子,这跟演员的表现力有直接关系。
【四、优秀政法微电影的必备要素】
【(一)故事精彩,剧情紧凑】
电影史学家安德烈·葛东特讲过:“电影老是靠故事吸引观众,让咱们觉得电影可聪明啦。”就微电影而言,因为时长有限,故事得精彩,还不能太复杂;情节得逐步推进,还不能太慢,最好波折不断。《找老王》这部微电影就把这点用得不错。《找老王》说的是北京郊区一位法官的日常工作。
身为郊区法庭的法官,主角平常的主要工作并非普通人想的那样,只是坐在法庭判案。上山下坡去调查取证,走家串户去知晓情况,解决纠纷,这些都是他的日常活儿。所以,《找老王》这部微电影把关注点放在法官化解矛盾上,而且因为大多数观众不太懂法律专业知识,在案件的选取方面。
选了专业性不强的离婚案,普通人能更好理解,也不用费篇幅去解释专业法律知识。在剧情安排上,从老夫妻闹离婚说起,老太太不想离,老头子非要离,到最后老头子主动不闹也不离了,剧情逐步推进,还有反转,特别吸引人。
【(二)小切口大主题,与观众情感共鸣】
艺术来自生活还超过生活,微电影也不例外。政法机关拍的微电影,主题肯定得弘扬主旋律,不过得从细微处入手,慢慢产生影响。像《找老王》这部微电影,就拍了个小小的离婚案子,还有一位优秀法官的平常工作,可却体现出了北京市新农村改造这个大主题。因为农村房子太破,老头不想住,跟老太太闹矛盾,就想离婚去城里儿子家。
法官晓得老人的想法以后,机灵地叫老人的孙子去劝劝,讲了新农村改造完,很快就能住上新房子的这种大形势。这老头子不听老伴的,就听孙子的,为了孙子愿意留在农村。“祖孙情、隔辈亲”,把观众深深打动了。
法官把政策解释得很到位,对人性拿捏得特别准,化解纠纷的办法也很聪明,这让人真切地觉得,这位法官就是实实在在深入群众、一心给群众办事的好法官。观众的情感有了着落,宣传也做到位了,时代主题也点清楚了,达成了时代性、故事性、艺术性的完美融合。
【(三)两条线索交织,人物形象丰满】
微电影时长短、容量小,通常会采用简单的线性叙事架构,这样能把故事讲得完整清楚。可线性叙事要是没处理好,就可能有剧情太乏味、人物太单薄的情况。尤其是法治题材的微电影,由于涉及好多法律专业的东西,要是叙事太简单,那微电影就容易变成普法栏目剧。
所以啊,微电影《找老王》采用了双线索的叙事办法。一条主线是公事,王法官给一对老夫妻处理离婚的案子;另一条线索是私事,他自己的私家车不知咋的被砸了,然后去找砸车的人。
影片越往后,有两件好像没啥关联的事,在最后居然碰到一块儿了——原来呀,法官的车停在山下,老夫妻在山上住,车被砸坏,就是因为老夫妻闹离婚吵架,不小心把一块石头推下山造成的,纯属无心之举。
影片主人公的形象设计很巧妙,不再是空洞的高大全,而是有公与私的对比。这位法官不但在工作时有职业理性的表现,和乡亲们相处时还特别亲切。先顾公,后顾私,对公的事全心全力,把个人私事往后放,这展现了主人公尽职尽责、一心为百姓的好品质。好在剧情设计巧妙,这种形象的塑造和主旋律的宣扬一点都不生硬,特别自然,观众也更容易接受。
【(四)镜头语言、配乐等电影艺术的综合运用】
电影属于视觉传播的艺术,镜头语言相当关键。好看的全景画面、着重细节的特写、蒙太奇式的转场,能使一部微电影给人带来很棒的艺术感受。《找老王》尽管只是一部微电影,可镜头语言特别丰富,给广大观众呈现了农村生活的鲜活场景。
在片头,爹打孩子、鸡鸭丢了、夫妻干架,都来找法官处理,乱哄哄的,很有生活味儿,喜剧片的那种欢乐劲儿十足,也把大家的兴趣勾起来了。“为啥都找老王”这个问题,顺理成章就把观众的目光引到影片主人公身上了。
另外,微电影《找老王》能成功,也多亏了几位演员出色的表演。这些演员虽说都不是啥明星大腕,可几位主演的形象特点很鲜明。
中年法官表现得中规中矩,年轻法官要相对时髦些,农村老夫妻说话生动,很有表现力,他们一起演成了这部精彩的微电影。这微电影在 2019 年 7 月于北京政法网和北京政法新媒体平台发布以后,累计的观看量超过了 8 万。
【五、结语】
微电影好看不好看,关键在于故事讲得咋样。政法宣传能不能深入人心,也是看故事讲得好不好。拿微电影来做政法宣传的时候,得尊重电影艺术的创作规律和移动互联网的传播规律,既要挑贴近生活的故事,编精彩的剧本汉威自控(北京)阀门科技有限公司,还得把镜头语言充分用上,一开始就让网民的目光被吸引住。只有这样,政法的故事才能既讲得出去,又好看又好听,达成传播的目的。